一九九八年十月，我開始「網路詩」的習作，並創設了「台灣網路詩實驗室」網站，當時的網路文學條件不如今天，從事超文本「網路詩」創作的詩人寥寥可數，憑著摸索和學習，我嘗試改作過去寫的詩，配合有限的程式語言和寫作網頁的貧瘠經驗，加以再處理，勉強試作了一些「網路詩」。在我的想法中，媒介改變了，內容和意義其實也會隨著改變。平面文本的詩，在介入了網路科技的媒介表現之後，它的內容、意義顯然也會產生質變。「網路詩」，作為結合文字、圖像、聲音乃至動畫等多文本的一種書寫形式，當然預示著詩文本和文類的新的歧出，而它的意義，在於解放和開發。這也許是文學創作的一條新的路徑的開始。

從九○年代中期的「網路詩」創作，至今五六年，屬於草萊初闢階段。猶如當年寫作台語詩，我在從事網路詩習作過程中，一樣感覺到新文體、新文類初初開始時外界的懷疑和焦慮。好的是，沒了政治的涉入，多了科技的期許，網路詩的作者至今無多，但創作空間和社會的關注﹝包括媒體的重視、學界的討論﹞均不致讓創作者感到孤獨；遺憾的則是，由於超文本創作具有難度，難以普及，加入行列者甚少，青年新銳不多，難免使得這種超文本創作欠缺波瀾壯闊的新興氣勢，也更讓外界質疑，網路詩、超文本發展的「前景」在哪裡？

正如同文學咖啡屋「網路創作大競技」這五次展出以來網路回應作品所呈現的事實，超文本的作品仍然有限，新手不多，顯示在網路時代到來的同時，文學書寫者的不習慣與超文本的重重障礙。不過，我相信，這也只是一時的現象，當新媒介融入人們的日常生活成為必要的「用品」之後，超文本書寫及其變化將會產生我們今天意想不到的景觀。我期待網路世代的年輕朋友盡快投入這個領域，在網路中書寫全新的島嶼。

參展的拙作中，〈四句聯〉是我的第一首純以超文本思考書寫的作品，聲音和語言的跳躍，暗藏在按鈕中的文本的翻轉，是這首網路詩意圖呈現的趣味。詩經的字句、八掌溪事件的悲劇以及文本翻轉後的嘲諷，都在其中；〈一首被撕裂的詩〉則是舊作翻新，五年前我以圖檔變化呈現，這次則以FLASH動畫表現詩的圖像拼貼與遊戲趣味，各有詮解；〈在公佈欄下腳〉原來是台語詩，寫於一九八五年，是一首為勞工說話的寫實主義的詩，如今通過JavaScript語言轉化，勞工心聲隱藏在黑暗的所在，瀏覽者必須執鏡「偷窺」，益見悲哀。鄭曉真的解讀說「除了滿足了讀者的窺視癖之外，更重要的，它還造成了左右兩個文本諷刺矛盾的辯證交流作用」，相當深刻。它如〈大雪〉的圖像紛飛、文本流動，暗喻流亡者的流離、流浪、流盪、流散；〈小滿〉的鏡像處理，〈水歌〉的圖像淡出與淡入、遞漸與交融，都希望通過圖像變動轉喻詩的指涉。至於〈城市•黎明〉則是界於平面文本﹝圖像詩﹞和超文本﹝以文字為圖像畫素﹞之間的作品，原本希望提供挑戰者在不熟悉超文本創作的情況下投稿的參考，也有將平面文本常見的圖像詩﹝包括BBS上的圖像詩﹞納入超文本創作範域的意圖。

總之，這些作品都只是實驗，圖象、文字和聲音，因為網路而媒合，成為詩的另一種可能，文學的另一個途徑。數位紀元的文學新世界，可能因此開展出一道新的曙光來。而以這些拙作為例，現實主義的社會寫實批判，在後現代主義書寫的形式下，一樣可以彰顯具現，並無衝突。

感謝展出期間許多網友的參與和挑戰，還有更多純粹的瀏覽者，我可以感覺到通過滑鼠，網路背後更多心靈的想像和挑戰。鄭力承的〈……〉改寫自我的詩作〈X與O的是非題〉，原作寫於戒嚴年代，寫給捍衛司法尊嚴的高新武，在鄭力承的FLASH動畫處理下，加上聲音，別有餘味，甚是難得；向雲的〈奔〉同樣以FLASH處理，流動的詩句，表現了超文本的基本原理；鄭曉真的〈轉移擴散的對立書寫〉對於拙作〈在公佈欄下腳〉的解讀深刻精闢；羅宜柔的〈評語?…〉、阿泰的〈「四句聯」，…〉針對拙作給予評價，可以看出網路互動的趣味。還有其他參展的作品，書寫和瀏覽，創作和再創作，已經在這個網路交流過程中完成。

2001/08/28《聯合報》副刊 文學咖啡屋

收入向陽《浮世星空新故鄉──台灣文學傳播議題析論》(台北：三民，2004)，頁90-94。